一直想为这部片子写点什么，却不知从何说起。今天看到一些评论，什么七宗罪之类的，终于决定写这篇文章。
其实很多片子我们期望的太高，最终反而更加失望，这是因为在片子出来之前，我们每个人对这部剧是什么样子已经在心底有一个相当的标准，而且满怀信心相信真正的剧本会比所想好百倍千倍，就象春节联欢晚会一样，每年都在努力却从来也不能让人满意。帝女花不可避免的也受到观众类似心理的影响。然则客观来说，这部剧究竟怎样呢？我认为总体上讲是成功的。
1． 主题深远，内涵丰富，历史背景广阔。
本片涵盖了两个主题：一是爱情，一是国难，两条线索贯穿全剧始末。相较而言，上部（1－18）偏重刻画真挚的爱情，下部（19－32）更侧重描写国恨家仇，社稷苍生，乱世浮萍，把明朝末期的内忧外患的衰亡史刻画得流畅自然，毫无强扭硬接之感。
很多人说香港拍不出历史剧，我也一直很是支持这个观点，因为无论从服装道具还是对史实的理解改编,他们与大陆都有相当差距，但是这部剧里我认为改编的比较成功，既在大体上与史实吻合，又突出了人物的个性塑造。尤其是崇祯的塑造，历史上的这个人其实是一个励精图治，勤政爱国，一心想当一个好皇帝的人。他是明朝亲自披阅奏章最多的皇帝，常常深夜劳作，连陈圆圆这样的美女，他虽然非常喜欢，但为了不荒废朝政国事，硬是把她送往庵堂。可惜当时明朝已是积重难返，宫廷混乱，朝内人才凋敝，再加上崇祯本身生性多疑，有一个袁崇焕又因为中反间计而不能用，再加上当时的局势内外煎熬，说起来当他这个皇帝还真挺不易的。崇祯最终在煤山自缢而亡。相传长平公主被他砍断一臂，后来遁入空门，这个已无法考证。帝女花对这段史实进行了改编，从方方面面反映明朝衰亡的原因，尤其是后宫结党专权，蒙蔽真相，谋取私利，蛀空国库，这一段相当成功。
2． 感情戏真挚细腻。
全剧描写了崇祯与周后，田妃；三桂与圆圆；这里我要说的当然是长平，世显，圣卿三人的感情戏细腻真挚感人。
长平世显的感情戏从小时候开始演起，她们的连理树，他们的景山行，他们的蓝采何和何仙姑，还有当世显正被他爹责打不许他再见长平，长平在窗外写好问候语一张张悄悄举给世显看，“连理树长高了”于是小世显呼喊的声音就中气十足，想起这一段就让人忍俊不止。还有他们许下的诺言“希望今晚闭上眼睛，再睁开眼的时候，都能够见到你。”谁料到风云突变，小小的长平为了母亲离开了皇宫甘愿陪娘打入冷宫，而世显也将离开京城，从此天各一方，杳无音信，然而在他们内心深处都从来没有一刻忘记过对方。到了他们重逢的时候相见却不能相认，而世显更是因为玉娴的一只与送给长平的有相同名字的“小黄毛”，而达到与之定下姻亲的程度。随之相认之后转眼长平就要回宫，虽然后来世显也来到皇宫，但她们之间始终碍于玉娴的感受而彼此忍受思念对方的煎熬。
圣卿这时候开始深深爱上了长平，其实我个人很喜欢这个活泼，直爽，重情义，洒脱的小伙子，他明知自己不可能，却一直默默的毫无保留的爱护扶持长平，陪伴在长平的身边。为了逗长平开心，重现她和世显小时的生日宴；我还记得当长平落难在清军地盘上时，圣卿看到长平倒在自己面前当时不能去救，后来去找她遍寻不到，于是痛心疾首，骂自己为什么没有扶她，为什么可以看着她在面前倒下，以头撞墙，最终仿佛心灵感应，在运尸车上找到长平，这一连串当时我的心都碎了。那时心想要是他们能在一起真心实意，哪怕不长，就一段时间该多好。
而世显和长平最终因为世显的杰出才华得到皇上青睐，将长平许给世显，总算皇天不负有心人，只可惜世显马上出征，生死难卜，面临再度离别，直至世显攻下那座清兵占领的城池，才又见到长平，解除误会。之后，明朝灭亡，二人再度离散，在偏安的南京相逢，后又为了太子，一个削发为尼，一个发配边关，一别又是十余年。那场离别戏甚是感人，记得他们在城楼上长平含泪说‘世显，你把我忘了吧，我知道思念一个人是很痛苦的。’好残酷，好伤心。还有他们在城门口深情相拥，不愿放手，因为这一别又不知何时能见，啊，那才是真的可以用四个字形容：‘依依难舍’。最后又被昭仁分别叫去，以为生死契阔，此生难见。然后在含樟树下饮毒酒而亡。
编剧为了照顾大多数人的感情，三年后，她们出现在一家街头面馆当起了老板和老板娘，和圣卿一起快乐的生活。我倒是觉得这个结局很好，他们一生经历那么多磨难，为大明也算竭尽己力了，没有理由不爱惜自己的生命，争取自己的幸福。我看到有些网友说不如就让他们殉情而亡。各人有自已的秤砣，这里我建议其实你可以选择你喜欢的结局，如果你希望他们死去，可以就当后面的是花絮，没发生嘛，呵呵。
其实在世显和长平的六度离合中，除去小时候那一段，我倒是觉得她和世显在铸炮坊那一段是最甜蜜的，那时候，世显还不知道长平，但是不由自主的对这个女孩很关心，仿佛在她身上找到了一些昔日恋人的感觉，虽然她一再否认，但感觉却是无法欺骗的；而长平每天在黄昏晾衣服的时候才能看到世显，虽然世显看不到她，但却感觉到长平就在他身边。那时候他们没有国难，没有宫廷，没有玉娴，没有礼法，可以见到彼此，感受彼此，一切感情都是自然的，不受约束的。这比后面左右为难，爱情在乱世只能放至底层的惨况不知好多少。
3． 人物众多，个性鲜明。
帝女花刻画了众多人物。有正面人物：长平，世显，圣卿，崇祯，周后，反面人物：昭仁，田妃，田国舅，汤宝伦，福王中性人物：吴三桂，陈圆圆，还有糊涂的太后，懦弱的太子，甚至还有圣卿的老爹───一个很有意思很明白的老头，世显的父亲周兴，犟的要命的母亲。还有朝中那一班大臣们，太监们，王成恩，曹化诚，还有御厨海公公御医韩太医，
还有铸炮坊那一堆伙计姑娘们，四娘，甚至还有李自成，多尔衮，等等。难得的是每一个人物都个性突出，有血有肉。共同推进剧情发展，组成一部大戏。
长平，世显，圣卿，崇祯等自不必说，塑造都相当成功。
这里面不得不提到的是昭仁公主，这个人物是迄今为止,我所看过TVB剧集中最可怕的一个人物。她的罪恶可以用罄竹难书这四个字形容。总之就是坏事做净，却从未曾良心发现无可就药的那种。
另一个让我印象深刻的人物是圣卿他爹，这个老头真的很有趣，外表好像年老体迈，胡里胡涂的，其实心里比谁都明白，当初铸炮坊要赶长平走还挑她刺时，是他把长平留下，还发现长平其实很能干，每天都在做事，后面长平与圣卿假结婚，他心里明白却不说破。同样是老人，他可比太后这个老糊涂看人看事强太多了。有意思的是，他年青时还是一个色老头，他对儿子大呼小叫，其实却是望子成龙。
同时，这部剧也汇集了众多TVB明星。相信大家都知道，无需多言。
4．细节刻画丝丝入扣，感人至深。
小细节的精雕细琢往往会令人倍感温馨，更能起到画龙点睛，甚至推进剧情的效果。重视细节向来是TVB的拿手好戏，在帝女花中这一点更是得到突出反映。例如长平和世显小时的小黄毛和连理树，到后来都成为剧情发展的重要媒介。又如昭仁陷害长平，找人画了长平亵渎的画像，不料这张她传出去的画像却在她想杀死长平时救了长平一命。不仅如此，好的细节还能更深入刻画出人物的真实心理。例如，长平刚入宫就遭杖责，她被抬在担架上，口里还声声念着世显的名字。在铸炮坊的时候，世显那时还不知朱徽妮就是长平，但又有所感觉，玉娴来看他，他送玉娴回家，门一关上，他不可控制的马上飞奔回去找徽妮。世显带长平等皇孙贵胄勘察炮位，明明近在咫尺，却不能相偕，老天爷帮忙，他们避雨相逢在一间小屋，她告诉他最快乐的时候是回忆他们儿时的事，他教她儿时的小把戏。后来这雨天的小屋就成了他们心中默契的见面时间和场所。于是当玉娴来看世显时，世显会望着窗外说‘下雨了’；长平躲着世显，装作若无其事，却对着一只小狗说‘叫你不要去想了，不许想了，不能想了，听到没’。圣卿喝醉了酒，对别人说，他喜欢的姑娘喜欢祷告，开心会哭，不开心会笑，他为了长平去求皇上翻案，结果被打，他们四个人一个挡一个。等等等等，太多了。
帝女花中，这些细节的刻画都相当成功。
5． 后台制作精良。
首先镜头的衔接剪切我很喜欢，例如把他们儿时游景山和明亡后重游的镜头与对白剪接在一起；结尾饮毒酒放出帝女花主题歌，并配以数次离合的对白和镜头；两人各自写了一首含樟树的诗却在不同地方读，然后连在一起，等等。还有帝女花的片头曲，音乐和歌词都制作的不错，尤其是歌词含义隽永，切近剧情，又颇具古风。
不知不觉中，已经说了这么多了，有句话说‘冷暖自心知’，用在这里好像有些不太恰当，其实我想说的是，好剧是需要慢慢品味的。还有告诉大家，我的一位非常没有耐性，从来不爱看电视剧的朋友在看了帝女花之后对我说，她决定以后要看TVB了。
最后，我想以帝女花的歌词结束本篇。
落花遍千里万方
百花冠泪眼谢民望
国土碧血未干
盛宴一场好殉葬
苦心血 恩千丈
忆先帝梦里别有感伤
国破与家亡
看落絮飘零现况
生关死劫历遍城门穷巷
泪光浸杯里月光
两心知怀咽葡萄酿
帝女今配盛装
暂借新坟做新房
且相看 且相望
风霜往复破浪过三江
百折再千回
劫难半生同命鸟
花烛一对直照无涯岸
世显永伴长平合葬
江山劫 转希望
唯求盛世胜天堂
俪影丧生永远莫悔余情荡
谢过家邦 谢过先王
舍身感恩报答乱世余情荡 [
Last edited by 断线风筝 on 7-5 at 10:04 ]
18777968058 苏老师
