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原帖由 swnu 于 2006-8-11 19:00 发表
有时间去www.zhouchuanji.com看了之后，自然知道电影的很多知识了。
比如：任何人都可以写小说，也可以评论别人的小说，但是不是专业水准，这个还是有一个评判标准的。
荷李活是商业电影，只是为了娱 ...

写电影评论有两种方式，要么是从理性入手（即你所谓专业），镜头、机位、光线、剪辑等逐项指标去分析，很有可能写得象尸检报告；要么从感性入手，从你当时看电影的感受去写，有什么感觉即管写，技术是次要的，当下的感觉才是重要的。
荷李活不纯粹是商业，有些人玩艺术玩得比法国人还好，譬如：伍迪.艾伦、昆汀.塔伦蒂奴、奥利华.斯通、蒂姆.波顿、大卫.芬查、大卫.林奇等，不胜枚举。切忌人云亦云。
艺术电影在欧洲的确被称为“作者电影”，缘起60年代戈达尔、列布松等新浪潮先锋一开始都是为《电影手册》写影评的作者。
至于”荷李活“电影学院，只是开玩笑，别放在心上。

你又怎么知道我没看过艺术电影？你如此发问有失偏颇。我的真实意思是希望你别再无限装B。法国新浪潮有一流派是打着自然主义旗帜的，与法国新文学一脉相传，请问你如何去读这种自然主义。

判断一部电影的好坏又怎么会先分艺术电影和商业电影？好坏的标准由读者有怎样的能力去读来决定。

难道人类伟大的电影里只能留下几部艺术电影？西方在70年代已经开始瓦解如此封闭批判标准，你如今还秉持这样的想法真的很旧。

你觉得只有法国艺术片才能用中性镜头，跳接？你看过胡金铨的电影吗？实质上香港导演电影语言的运用是无比精湛。

莫非你每次看片都逐个镜头看？

原帖由 swnu 于 2006-8-12 10:16 发表
香港电影的精湛技艺会比所谓法国新浪潮的艺术电影的差？
你看过法国新浪潮的电影吗？
你知道怎么评判一部电影的好坏吗？你知道电影的每个镜头为什么是这样运用吗？
算了，各位周末愉快！

我一直都认为“作者电影”里的“作者”源自关于“作者之死”的争论，不过已经比文学晚了两三脚。

原帖由 苏殿才 于 2006-8-12 10:36 发表



写电影评论有两种方式，要么是从理性入手（即你所谓专业），镜头、机位、光线、剪辑等逐项指标去分析，很有可能写得象尸检报告；要么从感性入手，从你当时看电影的感受去写，有什么感觉即管写，技术是次要的 ...

——致楼上论战的两位同学

一部电影，100个人看会有100种解读方式。镜头拍得再美，光线用得再好，电影本身沉闷不堪，都是一只披着华美袍子的跳蚤；相反，电影本身有内容让人咀嚼、回味、感动，技术再粗糙，也会让人印象深刻。贾樟柯是这方面的典型，他的《小武》、〈小山回家〉画面奇烂，但却拿奖拿到手软。

标准并非一成不变，不是说谁更专业话语权就掌握在谁手里，如果是这样，陈凯歌就不用被骂得这么惨。

我一看到有人分“商业电影”和“艺术电影”就要发飚。

原帖由 苏殿才 于 2006-8-12 11:46 发表
——致楼上论战的两位同学

一部电影，100个人看会有100种解读方式。镜头拍得再美，光线用得再好，电影本身沉闷不堪，都是一只披着华美袍子的跳蚤；相反，电影本身有内容让人咀嚼、回味、感动，技术再粗糙，也会 ...

楼主的贴子既然在后窗，天涯这些地方都得到了肯定，就不必在乎小小一个365电影版了，这样比较会有抬举之嫌~~~楼主TOP10部片子大多我也看过，电影嘛我觉得它最主要的功能还是娱乐，每个人看电影都有自己的标准，自己喜欢，那就是最好。

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“电影运用的是视听语言，所以必须依靠摄影、光线、剪辑、声音等来表现所要表达的内容。不懂看这些又怎么明白导演究竟要干什么？
就你所言的范畴里谈。
第一、要弄明白导演的意图就追加了作品更加混乱的意义。作品是客体，他的意义不在导演的意图里反映。它的意义通过作品的符号体系反映。导演是不在场的。

第二、电影语言里的蒙太奇具有比喻功能。它对作品真正符旨具有破坏性。因此大部分将你所了解到的作品意义只是片段性、随机性的。这种片段性、随机性构成了电影的魅力。这里假设还没有考虑读者的主动性。

第三、对于“现在金庸、古龙、琼瑶的作品大卖，读者无数，如果好坏的标准由读者有怎样的能力去读来决定。那销量小的鲁迅和沈从文呢？”我没看懂你这段话。

不过作品的销量不能决定作品的好坏是非常明显的道理。

一般来说，标准受大众舆论摆布，主动性强的读者可以主动从大众舆论边缘消解大众舆论形成个人的评判标准。各人能力不同标准自然不同。比如，信息通过越多人，越多环节传播，其形成的消损、混乱也是成倍增加的。大众舆论很多时候蒙蔽、干扰了作品。因此读者主动独立，与作品进行最直接的面对面是最理想的。

从你的言语惯性看来，读过莎士比亚的作品的用处就是增加谈资。

你的方法过于依附权威，存在问题，只适合参加电影学院的入学考试。

喜欢看这样的讨论，楼上各位继续，偶追贴。

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商业电影与艺术电影不是脸上都贴着标签的。
就拿王家卫作个例子吧，谁能说得清楚王是拍商业电影的还是艺术电影的？《东邪西毒》、《阿飞正传》、《堕落天使》、《重庆森林》是艺术片，但《春光乍泻》大买之后，片商突然间发现全世界爱上王讲故事的方式，他的品味成为潮流指标，他的电影成为所谓“小资”与“中产”的圣经，于是一个很庞大的市场出现了——王的电影逐成为一个独特的商业模式，之后的《花样年华》照板煮碗，但王氏风格与中产取向计算得更加精确，所以《花》大卖特卖，《花》里张曼玉的旗袍更成为时尚指标。此后乘胜追击，克隆〈花〉的成功商业模式，推出续集〈2046〉。那么，大家说王是商业导演还是艺术导演？当一个人有本事将小众的玩成大众的，将意淫玩成rave pairty，他就是一脚踏两船的，我们又有什么必要去划分商业与艺术呢？意义已经没有意义．
艺术与商业从来不是一成不变．
＜枪火＞＜国产００７＞＜新龙门客栈＞＜买凶拍人＞＜七宗罪＞这些商业到机致的电影实在比好多艺术电影艺术好多．
谢谢swnu与ben两位同学真诚而热烈的发言让大家受益匪浅．

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