“这个圈子的腐蚀性极强。最近我在做《十三号摄影棚》的后期，正好有个北电导演系学生在剪实习作业，那是十几分钟的短片，坦白说我看不懂，没有什么内容，只有一段男女学生的床上戏明白在做什么，喘息喊叫声就像***。我有两个感觉，中国开放进步了，但是演艺圈也迷惑了。”“真正要命的是清纯。日韩剧很好看，关键是因为清纯。与之对比，国内人也想学样，我认识很多制片人都模仿日韩偶像片结果都失败了。台湾华视一位朋友告诉我，前一段时间，大陆某电视台的一部青春偶像剧被炒得特火，在台湾播放却惨败，几乎没演完就要被拿下。”“作为一个大国，我们精神上挺悲哀。”建国危言耸听道，“我们有许多古装剧，警匪剧，政策剧，帝王将相剧，但是我们没有多少能够撼动人的内心的情感剧。”他举了《四世同堂》、《姿三四郎》、《血疑》，甚至《一休》等。“我前些天在国内电视中断续看了一部日本连续剧，里面一位在餐馆打工的女孩，很不幸，很善良，很纯美，故事也很家常。可是我们就是没有这样的国产剧。”
建国当过兵，做过工，去美国后从清洁工到报社社长都干过。回到中国的剧组，他约法三章，希望大家至少在剧组期间不喝酒，不斗殴，不泡妞。结果他成为剧组最辛勤的人。
“刚从美国回来，我每天早上7点第一个到剧组，打扫卫生，开始工作。我每天都要从沙发背后扫出几个空酒瓶，烟头能扫满半簸箕。晚上他们不休息，除了去歌厅，就是摆方城（打麻将）。我的总策划经常对我说：你别不满意了，你的剧组是我见过的最健康的剧组了，别的剧组人脑子都打成猪脑子了。”似乎是为了证实他的话，最近媒体报道，某重头戏剧组打死驻地村民；剧组到哪儿祸害哪儿，已被许多城市列为“公害行业”；而一直热火朝天挤满剧组的浙江衡店影视城也闹出不少问题：不少剧组人员的家眷都抱怨，她们的男人拍了几个月的戏回来不少囊空如洗，钱都跑到影视城外“小姐”们的腰包里去了。
“这是个在很乱的时期产生的很乱的行业。”建国说。80％以上的剧组不是私人投资，拿的是“公家”的钱，大家拍光玩光，也是吃光分光。“拍《十三号摄影棚》前，我下决心引进西方，至少是港台剧组的管理方式，提前周密案头工作，全套计算机化管理，落实到人头的交叉艺术把关。但是阻力重重。做后期时，我跟机房的其它几个组的导演探讨，他们都认为这在中国大陆根本不可能。我请过一个香港邵氏电影公司的导演，他也拒绝做案头工作，理由是：这是在中国，不就是大陆电视剧吗，语气充满轻视。而他在香港就不这样子。在这种环境下，做人做戏都很难。要推出严肃有内涵的作品也很难，因为不仅市场环境有问题，行业内部也有问题。很少人再相信认真、激情、刻苦这些东西，更不要谈对社会、人生的关注。”他说，他刚回中国投资电视剧时，希望代表海外一些华人朋友和剧组，捐赠希望工程。但是得不到剧组人员响应，甚至他身边的工作人员都抵制不执行。他从美国不断传真，三令五申，最后只好亲自去河北农村希望工程小学校完成捐助。
影视在中国，是个有极大潜力和希望的行业，但是它自身又是个需要“希望”的工程。“比起演艺圈，我在农村小学校感到更多亲切和认同感。我从不喝酒，但是和小学校的穷校长喝了一盅。”
演艺圈是个高收入行业，但是只闻投资商和演员逃税，很少听说谁关注民生。“这不仅是个对社会的责任的问题，更是自身成长的问题。”建国说。影视作为精神产品，缺乏精神的人怎能胜任。“现在许多年轻人在街上买盗版大片，说理想主义，献身精神，家庭亲情好像倒是在好莱坞，纯情偶像则在日本和韩国，这是10亿大国的悲哀。这有行业管理的问题，也有演艺圈自身的问题。”
对剧组为何成了“公害行业”，建国的解释是：“除人员素质外，大陆的剧组大都是临时凑成的，是商业行为和合同关系，很多是一锤子买卖。彼此缺乏认识，管理比较难。我曾经对一些剧组人员说，也就是我能容忍你，你这样的人以后不会有饭吃。但是让我啼笑皆非的是，对方不久会笑嘻嘻地对你说，你看，你的戏还没拍完，后面的剧组又等着我了。让你没脾气。”
另一原因是投资来源问题，前几天一演艺圈人对记者说，在演艺界，永远不要小看任何人，哪怕是众人最不肖的小人，因为任何人都可能摇身一变，由一个场工成了制片主任，甚至是导演，只要有一家给他投资，他又敢给对方管事者巨额回扣。或者你是个女演员，傍上什么大款，也能摇身变为制片人。只要大家有好处，最后没人关心是赔钱还是赚钱，反正赔的是公家的，赚的是自己的。
他说，经常有一些剧组打杂的，或者是女演员给他打电话，问预算应该怎么写，摄像通常给多少稿酬。你觉得他们是儿戏，可是不久，他们真就开拍了。这种荒唐事和草台班子比比皆是，给许多“流氓无产者”提供了机会。
这不仅是国有资金流失的问题，更是国产电视剧市场混乱，质量普遍不高的主因。这些不规范的黑金以劣质产品扰乱市场，败坏行规，给不规范人员和*作提供了饭碗和投机机会。这些剧目和剧组的黑金不仅流入剧组个人腰包，还用来给投资单位和电视台购片公司人员回扣，使质量长期不能成为这一市场的主要原则，打击着非公款投资和严肃认真的商业制作，严重影响了中国影视行业的健康发展。
建国认为中国演艺圈的商信比海外差得多。“我现在常对朋友说，回国投资影视很影响我的信用。”他说他平均每拍一部剧，总有两三个合作方对他违约，造成经营问题。“有至少两部剧，我不得不临时调头寸，甚至回美国调款。我无法和对方打官司，但是又必须为己方的资金等迟付加付利息，损失很大。在美国，你签一家约就可以，在这里，签七家八家最后可能都是空的。”
剧组拖赖演职员稿酬，副导演吃群众演员回扣，甚至要求以色相交换都很流行。有的制片人甚至拿了投资方的钱就不见了，有的导演拍了一半裹钱跑了，投资方干赔。不少剧组快散摊时很热闹，制片方赖账，演职员追讨，互相恶语威胁，响成一片。有的制片方干脆销声匿迹，而演职员满世界搜寻……
如果制片人相对稚嫩一些，一些老油条就变着法欺负，有的人演到一半时，就罢工不演，要求增加片酬。
有一部演慈善事业的戏，制片人不是干这个行当的，是个经商的，因为看到一篇一个人做善事的报道，很感动，决定自己拍这部电视剧。他为此专门成立了一个文化公司，自己找朋友改编剧本，自己借钱，凭着一腔热情把剧组拉了起来，其中有几次资金困难，工资都快发不下来了，商人只好到处奔走，腆着脸向朋友借。但拍摄到一半时，那个商人像敬神一样请来的某大厂导演撕毁合同，跟商人要高价，否则不拍了。戏拍了一半，临时换人可就赔惨了，商人最后只得就范。最后戏拍得质量甚低，发行赔得一塌糊涂。拍完这部戏后，商人伤心地说，“再也不介入这个圈子了，没想到比商圈还黑。”
有一位人人皆知的老明星，求建国给她写个戏，他特意在一部戏中为她写了一个角色，并把酬金全数先给了她。但演了一半，这个大家非常尊敬的“老艺术家”突然推说身体不好，不演了，钱也不退。“我们可以向新闻界披露，毁了她，但是对一个老人家，算了。”为此，剧组临时换人改本子重拍，蒙受了很大损失。
[ Last edited by 吃海鱼的鱼 on 2003-6-26 at 19:38 ]
18777968058 苏老师
