我出生在80年代初，没看过样板戏，虽然和大我几岁的哥哥姐姐们一样，伴随着武侠、丁丁、铁臂阿童木、大西洋底来的人、罗大佑……长大，但这拨人其实不承认我。说到底，他们眼中我就是个80年代初出生的小丫头片子。
但我在旧杂志里见过杨子荣的剧照，样板戏里的他瞪大眼睛，手做擎天状，如果肢体语言也是一种诉求，他分明在说：“你们这些烂人，甭想打我的主意，老子不怕。”当然杨英雄之外，少不了忠字舞的照片。这些让我茫然，毕竟这于我确实有点陌生和遥远。
没人看见的时候，我也会偷偷幻想自己是影片中最美的姑娘，或者那个坚强的女侠。什么《侠女十三妹》、《决战玄武门》都模仿过，还一次被拉去玩《乌龙山剿匪记》，伙伴们把我的长辫子打散，说像钻山豹旁边那个女特务。
不知道那个年代出生的人是否都有过这样模仿的经历，一个时代的人总是很难摆脱他那个时代的印记，谈不上好坏，原本也没有标准。在飞机上看过一篇文章，我极喜欢，作者说罗文和费翔的穿着装扮就坚持不懈地一丝不苟着。而罗大佑也还是成名时的模样。罗大佑来内地开演唱会，被众媒体批评为“老了”，在众口一词的讨伐声中，作者疑惑了，说罗大佑什么都行，就是别说他老，没有谁不老，要真20年不老，那就是老妖怪了。何况他几时说过自己“年轻貌美”？
我看过好几场罗大佑的演出录像，再对比他年轻时的MV，还真没多大变化，骨感依旧，姿势居然也依旧。
而我，那时候不妩媚，现在更加不妩媚。但很奇怪，我喜欢看妩媚的拉丁舞。那帮跳拉丁舞的妞们人瘦瘦，穿的少少，极细的高跟鞋，让人担心会否扭到脚，总是真空上阵，动作又极为奔放，胸部就呼之欲出。
人的互补心理真的挺严重，我爱看拉丁舞，可我从小就是个极讨厌和人肢体太接近的人。交际舞跳过两次，第一次踩了对方的脚，听说肿了好几天，第二次是被别人逼着去学，结果被我拉去的哥们儿大骂我的后背像洗衣板。我也没办法，但没什么理由抱怨。什么事都是这样，除非你也如此，不然你总是认为别人没有用心去做。所以我就没解释，那次跳舞的结果是被埋怨了半天，还落得一身汗，紧张出来的。
再后来我学了滑旱冰，自己滑得不怎么样，可是喜欢看别人行云流水，那年申雪赵宏博得冠军，技术与艺术完美结合，甚至每一个动作的间隙都充满浓烈的美感，腿与臂之间根本没有缺陷，一曲终了，他们泪水盈盈，我也泪水盈盈，一刹那，更加深切地体会到什么叫艺术的感染力，什么叫没有国界。特别想打电话给别人，告诉对方那几分钟是怎样的美的极致，后来想不出打给谁，只好一个人在黑暗中回味。
舞蹈也是一种语言，同文字、音乐、体育一样，当人们想用来表达却又难以沟通时，舞蹈也能够诉说心灵。不信你看，不管懂不懂，大家都喜欢看杨丽萍跳舞，她的舞蹈仿佛与天地万物融为一体。那个央视的《射雕》我就看了几集，完全是为了看她演的梅超风，她一出来，我和朋友们就惊叹不已。听说金大侠的新版小说里，更加明确地说黄药师其实爱着梅超风，只是当年写的很隐晦。当然这种颠覆完全是后话，但就凭那个姿势绝美、风华绝代的扮相，很多观众也能够接受这种全新的说法，起码我和我那帮哥们儿是接受的。梅超风死了，我也就没往下看《射雕》。网友说：“超风是美丽的”，杨丽萍的背后是有舞蹈做灵魂的，如果没有它作为基奠，恐怕她也很难年过不惑仍如此美艳。
18777968058 苏老师
