总结一晚的突击成绩（按时间），自卖自夸吧（对联我本来不懂，连平仄也是今晚学的）请出联者对号入座，多提意见哦！我会努力的（紫色字是我应对的）

《聊斋》卷里多狐语
“论坛”网上少真言（时尚版）

常泡香茗品月色
闲浸臭脚晒日头（搞笑喷饭版）

上海自来水来自海上
下村新建路建新村下（超水平发挥）

千里重归来，喜见故乡容颜改
一人大步走，欣期旧居扉门开

谁伴明窗独坐，我和影儿两个
人随亮街直闯，脚连鞋底一双（呵呵）

涛声依旧船将老
琴音如新弦正沉

北海滨城冬阳暖暖辞旧岁
南珠故里春潮滚滚庆新年

摘下夕阳可照路（写意版）
裁来暮霭能披肩

山前篱下隐居处
灯畔卷中见文心

身临高岳效风骨
情入长天追云足（一般一般全国第三）

文人对对，前重后轻郎有负？
武者招招，外柔内刚君无情！（绝了！自赏中）

时保名利必紧手
常存刚正自宽心

山谷张牙吞落日
海浪舞爪抓暮霭（自然版）

医德泽人，清肝明目（凑合哦）
诗书传世，剑胆琴心

原帖由 大森 于 2007-3-5 18:03 发表

碧老兄，我拿可照路的“可”换你能披肩的“能”，事情就好办了

呵呵
是可以的
然还是粗心了

原帖由 碧海银鲨 于 2007-3-4 12:22 发表


“裁来雾霭能披肩”
确是三平调了
谢谢指正

碧老兄，我拿可照路的“可”换你能披肩的“能”，事情就好办了

原帖由 方略 于 2007-3-5 02:48 发表
呵呵，银鲨兄：好说好说！彼此功力互见，说什么指正啊？
个人认为：合律未必是好联，好的对联以意象.意境.意义为上，其他如平仄.机关等都是为其服务的。古风本就不讲格律，今人毛泽东够讲平仄了，但“发扬革命 ...

说得对！规则有其合理之处，合理运用才能发挥更高水平，以达到意畅文深的境界>>>学习中

原帖由 方略 于 2007-3-5 02:48 发表
呵呵，银鲨兄：好说好说！彼此功力互见，说什么指正啊？
个人认为：合律未必是好联，好的对联以意象.意境.意义为上，其他如平仄.机关等都是为其服务的。古风本就不讲格律，今人毛泽东够讲平仄了，但“发扬革命 ...

有见地,为我等业余写手指明一些方向,感激中........

原帖由 方略 于 2007-3-5 02:48 发表
呵呵，银鲨兄：好说好说！彼此功力互见，说什么指正啊？
个人认为：合律未必是好联，好的对联以意象.意境.意义为上，其他如平仄.机关等都是为其服务的。古风本就不讲格律，今人毛泽东够讲平仄了，但“发扬革命 ...

先生所言非常有理
学习了

有点不同观点：
“发扬革命传统，争取更大光荣”
还是有点格律的，起码尾字都是前仄后平了。

呵呵，银鲨兄：好说好说！彼此功力互见，说什么指正啊？
个人认为：合律未必是好联，好的对联以意象.意境.意义为上，其他如平仄.机关等都是为其服务的。古风本就不讲格律，今人毛泽东够讲平仄了，但“发扬革命传统，争取更大光荣”何律之有？
讨论一下格律问题，无非是重温国学传统；而现代人的审美情趣和语言环境，“宽对”比比皆是。
谈到宽对，不得不承认，现代联作即使合律，而在其他方面早已不像古人那么苛严了，又何必执一？
当然，对联应当注意韵律性，能合律最好不过，毕竟这东西并非无端端流传后世，其作用不言而喻。
银鲨兄的联作，方某很看好，注重韵律而不碍创意，值得推崇。我写对联虽然也基本依律而作，但我并不主张食古不化，尤其是年轻人习联，必须首先着重于创意.炼字，创意娴熟了再规以格律，否则将可能走入穷巷，窒杀了才思。

原帖由 方略 于 2007-3-4 04:31 发表
各位好！
很久没来，今天专程应大森之邀上来看看他的作品，顺便也看了看合北猎隼的分析。对大森的才气和勤奋，对合北兄奖掖后生的态度和辛勤，衷心表示敬意。大森的作品待见面时详谈，对合北兄的分析， ...

“裁来雾霭能披肩”
确是三平调了
谢谢指正

方略兄才是高人.

各位好！
很久没来，今天专程应大森之邀上来看看他的作品，顺便也看了看合北猎隼的分析。对大森的才气和勤奋，对合北兄奖掖后生的态度和辛勤，衷心表示敬意。大森的作品待见面时详谈，对合北兄的分析，作一些学术交流。
一.大家知道，楹联按音律学可分“律联”（依平仄格律而写的对联）和“非律联”，格律的来源和依据出自近体诗。而近体诗（无论律.绝）的格律规范句式（以七言句为例）一共有4句：1.平平仄仄平平仄；2.仄仄平平仄仄平；3.仄仄平平平仄仄；4.平平仄仄仄平平。更短或更长的联句，则另当别论。
二.所谓“合律”与“出律”，指是否符合上述范式。而在实际应用中，有一个“一.三.五不论，二.四.六分明”的规则。所谓一三五不论，即每句的第一三五位置上的字，允许将平声用为仄声或仄声用为平声；二四六分明，即每句第二四六字必须依律办事。如果由于“一三五不论”而造成“犯孤平”，则要“拗救”，即在当句或隔句“救”被“拗”了的地方。在此不详谈。
三.以上四个范式，依照对联“仄起平收”（即上联最后一个字为仄声，下联末字为平）的一般规律，第1.3两式一般适用于上联（例：1式－－聊斋卷里多狐语：平平仄仄平平仄；3式－－水上清风移皓影：仄仄平平平仄仄）；第2.4两式一般适用于下联（例：2式－－风送清风入翠楼：仄仄平平仄仄平；4式－－常存刚正自宽心：平平仄仄仄平平）。
四.在律联中，无论是上联还是下联，均不允许出现“三仄调”（又称三仄尾，即指联语最后三个字同是仄声，下同）或者是“三平调”的情况；出现了三仄或是三平，都属于“出律”现象。
五.综上所述，可见合北兄的分析大部分是对的，但当中也有谬误。想指出两点：
1.你认为“摘下夕阳可照路”（仄仄平平仄仄仄）出句合律，“裁来雾霭能披肩”（平平仄仄平平平）对句合律；这个结论是错的，因为这两句恰恰就是三仄尾和三平尾。
2.你把7言联的结构浓缩起来，概括为：“出句平仄：仄平仄；对句平仄：平仄平”之类公式不科学，因为七言联中的语义结构和音律结构是两码事，从音律上一句7言联有4个结构成分而不是语义上的不等个。以句读的形式来分解，如：“聊斋卷里多狐语”这句，其音律结构应为：聊斋·卷里·多狐·语；而不是语义结构的：聊斋·卷里·多·狐语。这不是一个如何断读的问题，而是如何确认哪一个字该用什么律调的问题。可能正是你套用了不科学的公式，所以造成了不应有的错误。
最后想说：我很敬重合北兄的治学态度。其实音律一门乃国学精要，通过自学能达到当前水准已很优秀了，有些人（比如我吧）苦索多年还是未必搞通；我顺此指出一些问题完全是互相交流切磋，不当之处敬希合北兄见谅并不吝指教！

修改>>>>>>
出：东风若媒，误一树梨花付流水[西窗含雪]
对：春雨为信，寄半轮杏月挂斜帘

新对>>>>>>
出：伐木为琴，先斩后奏
对：剥竹作鸢，远走高飞

出：月梳荷塘柳[西窗含雪]
对：风洗鱼池萍

对：尖笋无骨，仍然雨过昂首
出：瘦竹有节，何故风来折腰[西窗含雪]

精益求精，洒家佩服。

真是不错，能对出这么好的对联，这个版块以后因为有了你而添彩了。多多写出一些好的诗给大家欣赏欣赏啊！

大森了不起，碧海银鲨不简单，这个版块因有了你两而生辉，是值得合北猎隼好好学习的榜样。祝你们对出（或出）更多更好的对子。

我一改再改，满意为止：

出：常泡香茗品月色[碧海银鲨]
对：闲雕怪木寄年华

出：山前篱下隐居处[碧海银鲨]
对：灯畔卷中藏策谋

出：涛声依旧船将老[碧海银鲨]
对：琴韵如冰弦正沉

对：江湖浪名，枪林弹雨
出：诗书传世，剑胆琴心

另有新对向大家请教：

出：东风若媒，误一树梨花付流水[西窗含雪]
对：春雨为信，寄半轮刀月挂晶帘

出：烟沿艳檐烟燕眼
对：雨逾裕寓雨鱼盂

出：草下古人念作苦
对：心上秋雨滴成愁[南珠大村佬]

我会不断努力的！